"EL ROCK SE HIZO EN OBRAS"

CICLO ESPECIAL DE VIDEOS

SKAY EN EL AUDITORIO SUR

No molestar: Skay grabando

El guitarrista redondo no para. Enterate de todos los datos sobre su nuevo disco. “Sólo te pido que se vuelvan a juntar” fue el hit entre los cantitos de los ricoteros en los shows de Skay Beilinson y del Indio Solari desde que Los Redondos se separaron hace ya… ¡más de siete años! Pero ellos no se juntan. Y siguen editando discos por su cuenta. Ahora, el que va por su cuarto CD es Skay Beilinson. El guitarrista ya se encerró en el estudio Conde a preparar los demos que luego le pasará a la banda, que ya está afianzadísima y que cada vez que suena en vivo sigue confirmándose como una de las mejores, de la mano de Javier Lecumberry, Claudio Quartero, Topo Espíndola y Oscar Reyna. Skay contará otra vez con la coproducción de Joaquín Rosson, que en el último álbum –“La marca de Caín”- se ocupó también de las programaciones, y habrá que esperar para saber de qué forma bautizará esta vez a su grupo, porque lo más probable es que dejen de ser “Los seguidores de la diosa Kali”. Los oyentes que escuchan la radio del Puro Rock Nacional y que siguen atentos la programación de Mega 98.3 están recibiendo como regalo un póster autografiado por el mismísimo Beilinson. El flaco Skay está creando. Es una buena noticia.

¿Qué planea el Indio Solari para 2009? ¿Y para 2010?

El ex Redondos trabaja a largo plazo. Hay un show, un DVD y un disco en camino. Enterate Como en los tiempos más agitados de la época de Los Redondos, el Indio Solari tuvo mucho trabajo en 2008. La Gira Porco Rex lo encontró actuando en Jesús María, Tandil, San Luis y La Plata, pero hubo una fecha que, según palabras del mismo Solari, “quedó colgada”. Es la de Salta, que se va a llevar a cabo recién hacia fines de este año (septiembre u octubre) en el estadio municipal de la capital de esa provincia. Será la única “misa india” de 2009, porque la idea del ex cantante de Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota es utilizar estos meses para trabajar en lo que será su nuevo disco de estudio, el tercero de su carrera solista, que no tiene fecha de salida y que podría estar a la venta recién en 2010. Además, está pendiente la edición de un DVD con imágenes de las presentaciones en vivo de los dos álbumes del Indio, “El tesoro de los inocentes (bingo fuel)” y “Porco Rex”. De hecho, en los shows de diciembre último –que incluyeron dos inolvidables Megaescapes organizados por Mega 98.3– hubo una particularidad que llamó la atención: la ubicación de una cámara colgante que recorría todo el estadio Ciudad de La Plata, haciendo hincapié en las tomas al público. Algo que estará en ese primer DVD que tendrá al Indio como protagonista. Por otro lado, Solari también está cerrando algunos detalles para lo que será su primer desembarco en España, donde podría llegar también en 2010. Ideal para cruzar al Atlántico. ¿Cuántos ricoteros ya estarán reservando pasajes?

Rock nacional(habla el indio)

ENTRE EL CABALLETE Y MIL REMERAS

Rocambole, intérprete visual de los Redonditos de Ricota, presentó en Santa Fe una muestra con grandes pinturas y creaciones digitales. El artista plástico Ricardo Cohen llegó a Santa Fe días atrás para presentar su segunda muestra individual (la primera fue hace 10 años), en el Museo Municipal de Artes Visuales Sor Josefa Díaz y Clucellas. Como siempre, se pudo ver al público compartiendo una copa delante de alguna obra, o acercándose para interrogar al artista. Eso sí: las caras, las estampas y hasta las edades de los asistentes eran particularmente distintas a las habituales en las típicas vernisagges artísticas. También otras costumbres, como la tentación de sacarse una instantánea junto a las cabezas tridimensionales con la vela encendida que fueron inmortalizadas en la tapa y el booklet de “Luzbelito”. Lo que pasa es que Ricardo Cohen, el “Mono”, no es otro que Rocambole, quien puso el “arte visual” junto al “arte musical” de Skay Beilinson y Carlos “Indio” Solari, y al “arte de magia” de Carmen Castro (la Negra Poly, “la 9 milímetros”) para gestar esa entelequia que se denominó Patricio Rey, espíritu generador de Los Redonditos de Ricota. Así, con el nombre del criminal devenido en héroe, de la “Sota de Copas”, del convicto Nº 117, es conocido ampliamente por un público que trasciende al de la pintura. Cuando joven decidió que su faceta más popular iba a desarrollarse bajo el apelativo que usaba Joseph Fipart, el personaje de folletín creado por el vizconde Pierre Alexis Ponson du Terrail, que Roberto Arlt puso como protagonista en la obra “300 millones”, jactándose de los 40 tomos que protagonizó. De todos modos, Rocambole terminó devorándose a Ricardo Cohen, y su obra terminó volviéndose una e indivisible. Así, el artista-personaje devenido en generador de iconografías paganas aceptó el convite de Nosotros para charlar sobre esta exposición y sobre las particularidades de un trabajo que ya es parte del repertorio visual de la Argentina. ¿Qué períodos abarca esta muestra? Bueno, siempre trato de traer algunos clásicos porque los chicos quieren ver algunas cosas de las que fueron tapas o imágenes emblemáticas de los discos. Pero en general, en su mayoría éstas son obras bastante nuevas, de hace dos años o del año pasado, sobre todo las creaciones digitales: muchas de ellas fueron para los últimos discos de Skay Beilinson. Después las obras de gran tamaño también son bastante nuevas. ¿Cómo se maneja esto de estar entre la carrera de plástico y un público “diferente”? De unir lo popular y las “bellas artes”. Estamos en ese trabajo, en esa novedad: en transitar una extraña frontera entre el diseño, la plástica, el rock... Pienso que es una expresión de las nuevas tendencias del arte, en el sentido de la multidisciplinariedad: últimamente hay maridajes entre el video, la plástica, el diseño, las instalaciones, las performances, la danza, la música. Entonces empieza a volverse medio multimedial. Creo que transitando por esa frontera el público es así, heterogéneo. Nuevas tendencias, pero siempre en el camino de la figuración... Yo soy figurativo por una razón militante (risas). Paralelamente están el trabajo digital y el “analógico”. ¿Cuál es la búsqueda en cada campo? A mí me gustan las relaciones que se dan entre toda esta nueva cultura digital, todas las nuevas tecnologías, y la forma artesanal tan tradicional y tan cara para los artistas plásticos. Generalmente parto de un dibujo, lo escaneo y después a lo mejor lo trabajo adentro de la máquina, y no en pocas ocasiones lo imprimo y vuelvo a trabajar a mano arriba de la impresión. Entonces, es como que hay una constante relación. Me parece que las tecnologías digitales son una paleta nueva, más compleja, pero una paleta al fin: están dentro del maletín de herramientas. ¿Cómo se actualiza hoy el viejo debate entre el arte “de caballete” y el arte “en la era de su reproducción técnica”, como diría Walter Benjamin? De alguna manera he accedido de un modo indirecto (por un camino raro) a cierta popularidad; se lo debo a esa “pérdida del aura”, a la reproductibilidad técnica (risas). A mí me conocen los chicos por los cientos o miles de veces que se han reproducido mis dibujos a través de discos, pósters, remeras, incluso ahora a través de tatuajes: se lo ponen directamente sobre el cuerpo. ¿Qué se siente como artista ver la obra tan reproducida y, muchas veces, resignificada? Y, una sensación rara. Muchos compañeros en la docencia en artes plásticas, aquellos que trabajan en cárceles, me dicen que el tatuaje más reproducido en los pabellones es ese hombre con la cadena, que lo hice un día a las apuradas. Yo no sé si eso está bien o está mal; de todos modos me emociona ver cuando voy por la ruta, me pasa un auto y veo en la luneta que está el dibujo ese reproducido. Siempre es una sensación de emoción: “Esto lo hice yo, en una circunstancia X, y de repente la gente lo empezó a usar y se transformó en otra cosa; o sea que ya no es mío. Se transformó en una especie de marca, teniendo en cuenta que a las marcas no las quiero mucho (risas). “No Logo”... Es cuando escapa de tu manejo. ¿Qué más quieren los artistas que a sus imágenes las quieran y las usen?. Por otro lado está esa falta de control que uno llega a tener sobre su obra. Porque de repente veo que la usan los militantes contra la pastera de Gualeguaychú, otras veces la usan las organizaciones barriales; y también la he visto usada por el PC, o por el partido radical. Entonces, lo que digo es: “ya no es mía, es de la gente... que hagan lo que quieran”. ¿Qué temas son hoy los que lo impulsan a trabajar? Me impulsa que a mí me gusta dibujar: toda la vida, desde chico, dibujé y voy a seguir dibujando hasta que me muera, como cualquier músico o lo que sea va intentar hacerlo hasta donde pueda. Para mí es un disfrute: en principio y primordialmente lo hago porque me gusta. Es una manera que tengo de entender el mundo, una manera que tengo de expresarme, y me agrada la tarea. HOJA DE RUTA Ricardo Cohen nació en Buenos Aires, pero reside en La Plata desde hace muchos años. En 1964 ingresó a la Escuela Superior de Bellas Artes de la Universidad de La Plata. En 1967 expuso por primera vez en Buenos Aires, en la galería Van Riel; presionado por la intervención puesta en Bellas Artes por la dictadura, organiza una deserción en masa para formar una institución paralela. Esto hace lugar a la creación de La Comunidad Autónoma de La Cofradía de La Flor Solar, de la que diseñó la identidad visual y la portada del LP. En 1973 regresa a la ya Facultad de Bellas Artes y egresa en 1975. En 1978 realizó las primeras ilustraciones y ambientaciones para promover las presentaciones de Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota; a partir de ese momento diseña todas las portadas de sus discos, afiches, escenografías, videos y todo lo que atañe a su identidad visual. En 1984 entró en la facultad de Bellas Artes como docente en la enseñanza de Dibujo en las áreas de Diseño, Plástica y Cine de Animación. En 1996, junto a Juan Manuel Moreno y Silvio Reyes, funda el Estudio Cybergraph DCA, dedicándose al arte digital y al diseño animado. El grupo recibió el premio ACE al “Mejor diseño de portada para disco”, en 1997, por “Luzbelito”. Realizan, además, los diseños de portada para Miguel Cantilo, Estelares, Claudio Gabis, etc. También ha participado en muestras colectivas y ha recorrido el país con muestras individuales.

El Indio hizo que temblara la tierra

El ex líder de los Redonditos de Ricota volvió a La Plata, y la euforia de su público hizo que los saltos quedaran registrados en el sismógrafo. Ambas presentaciones fueron a estadio lleno, pero el movimiento del domingo se notó más. El fenómeno registra, al menos, un antecedente “En este film velado en blanca noche, el hijo tenaz de tu enemigo, el muy verdugo cena distinguido, una noche de cristal que se hace añicos...” (Fragmento de Ji ji ji) El Indio Solari volvió a encontrarse con su público y tal fue la euforia que el salto de esas 40 mil personas hizo temblar la tierra... Y no es una expresión metafórica, ya que el movimiento fue registrado por el sismógrafo que posee el Observatorio de la Facultad de Ciencias Astronómicas y Geofísicas de la Universidad Nacional de La Plata (UNLP). Sí, en efecto, el pogo más grande del mundo -que según la liturgia ricotera se desata con aquel himno editado en 1986 (Oktubre)- y varios de los otros temas, hicieron que la ciudad bailara tanto el sábado como el domingo, cuando se saltó un poquito más. Según se informó a Hoy desde la Estación Sismológica de aquella unidad académica, se registraron “vibraciones de origen artificial durante las noches del 20 y 21 de diciembre”. “Los registros indican que el 20 de diciembre, luego de las 22.22 se observó una señal fuerte y prolongada por alrededor de un minuto y pocas vibraciones más en esa hora”. Mientras que “el 21 de diciembre, segundos antes de las 22.06 hasta pasadas las 00.18, se observaron numerosas vibraciones; y hubo señales similares y repetidas segundos antes de las 23.13 hasta las 23.18”. A esa hora, el Indio descargaba una serie de temas de Patricio Rey y sus redonditos de Ricota, banda que nació aquí, en La Plata, y que lideró durante décadas. Rock para los dientes, Juguetes perdidos, Un ángel para tu soledad y Esa estrella era mi lujo (junto a Andrés Calamaro) fueron sólo algunos de los que alternó con los de su producción como solista. El departamento de Sismología e Información Meteorológica apuntó que los registros que se realizan en la estación platense, se hacen tanto en forma analógica (papel) como de manera digital. Los sensores del instrumental sismológico se encuentra en un subsuelo a 5 metros de profundidad. El recital de Solari y sus Fundamentalistas del Aire Acondicionado convocó a una multitud de fanáticos y generó varias quejas entre los vecinos del Estadio Unico, donde se realizaron ambos espectáculos.